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关于李诞和他的新书:无边的冷场中我们等待笑场

时间:2018-12-19 04:02  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  “文娱人物写小说,大体乏善可陈。”带着这种成见打开李诞的《冷场》(四川文艺出书社出书),不由吃了一惊——无论从哪个角度看,这都是一底细当专业的短篇小说集,体此刻三个方面:

  起首,李诞并未耽于搞笑层面,他在勤奋揭示荒唐。

  其次,华人彩票-官方注册网一直环绕着生命的真问题而写作。

  其三,细节处颇见师法。全体看可归为“极简主义”,《没有狗在叫》等篇融入了契诃夫的气概,《盗佛》则又是明清小说路数。特别值得一提的是,契诃夫式的写实主义容易进入琐碎、无聊的窠臼,李诞竟能写出本人的节拍,可见暗下过一番功夫。

  小说没有捷径,作者天禀若何,用功与否,一望即知。《冷场》有不足之处,但作为童贞作,它已不凡品。

  李诞笔下有天然的实在感

  与上一代作家比拟,李诞这一代出手更高。

  上一代作家的现代性写作多逗留在高仿层面,难与糊口的具体体验打通。仅仅基于“现代性就是好的”的假设,作家们便自动扭曲本人,伪造出“于心有戚戚焉”。故而,即便是那些在国际上取得成功的作家,仍然难被国内读者接管,由于他们写出来的工具不敷“实在”。

  李诞们是幸运的。

  一方面,他们从小便能读到卡佛、契弗、耶茨等,无需成年后再恶补孺子功。

  另一方面,他们在现代性空气中长大,切身体验到现代性对个别的剥夺,足以内生出应有的腔调。

  明显,李诞们的实在感是天然的,上一代作家尚在想象完满社会,认为耗损多余的荷尔蒙供给托言。而李诞们已深知:挣扎是无效的,抵挡本身就是入魅。

  在《冷场》中,呈现了一个琐碎的、精神焕发、哀痛却不悲哀的世界,人们在此中平淡地活着、平淡地爱着、平淡地苍茫着,有时假装受伤,有时又厌恶那份假装……

  这是无人能超越的冷场,或有短暂的温暖,只是虚拟出来的温度也将随风飘散。

  作者: 李诞?

  出书社: 四川文艺出书社

  他将卡夫卡与卡佛无机连系起来

  喜好《冷场》中《猫头鹰大夫从来不哭》《没有狗在叫》《现代人标本》《你拎的到底是什么》《我拎的到底是什么》《木板与木板之间不免有裂缝》等篇,特别是《现代人标本》,可谓妙品。

  《现代人标本》是一则现代寓言,它将卡夫卡与卡佛无机连系起来——在叙事上,仆人公“我爸”一直未出场,只凭女儿“不靠得住论述”呈现,这种“不在场”的写法是卡佛的惯技;在主题上,又如卡夫卡般荒唐,“我爸”终身在修复“现代人”的骨骼标本,晚年竟然患上癌症,他高呼:“谁有我活适当真,谁有我对得起活着?”为了不成为别人的标本,他拒绝捐献遗体。

  《猫头鹰大夫从来不哭》则讲述了如许一个故事:爸爸从没对儿子哭过,为避免影响孩子心智,妈妈要求爸爸在儿子面前流泪,且不克不及装哭,要天然吐露。几番勤奋失败后,5岁的儿子暗示,他偷听到爸妈的聊天了,爸爸别再勤奋了。最终,爸爸躲进茅厕大哭。过度理性使人丧失了感情的可能,如斯高峻上的主题,在李诞笔下却举重若轻。小说采纳了尺度的“卡佛式结尾”,即不回应主题,仅在情节上收尾,从而留下不确定性。

  《你拎的到底是什么》则是一个为成婚而成婚的故事:男女仆人公都不大白婚姻的目标,为寻求改变,他们选择成婚,成果,租来的狗反而成了配角,可这狗只是替代品——见证二人恋爱的那条狗因误食巧克力而死,可它已被婚仪公司列入出场名单,只好姑且租了条边幅完全一样的狗。踏上婚车时,新郎也犯糊涂了,用死去的狗的名字呼喊这条假货狗,它天然充耳不闻,欢喜的假象霎时分裂。新娘诘问:“你说我们如许,对么?”在顷刻犹疑后,新郎说:“对。”

  《木板与木板之间不免有裂缝》则是体裁尝试,它由恋人世无聊的对话构成,精描了激情事后,爱遭遇的尴尬,终究爱无法打败海一般宽阔的孤单。在这世界上,谁能抚慰谁呢?则接下来的问题是:“爱会不会只是一次误会,它并不具有?”明显,这是谁也不敢诘问的问题。

  《没有狗在叫》则讲述了一个丢弃老婆和孩子的白叟的故事,他靠喂流离狗来缓和心里压力,两个孩子成人后找上门来,白叟的自在竣事了,他毒死了狗、跟着孩子回家。小说的细节很是成熟,可能源自实在的故事。

  只要“精力之痛”是不敷的

  一本短篇集中有一个好故事,已属成功,而《冷场》中至多能挑出三四篇佳作,且颇有体裁尝试的影子,可见李诞的野心。

  《冷场》中也有不足,对比卡佛的文本,往往是将“糊口之艰”与“精力之痛”连系起来,所以“精力之痛”不再是扑朔迷离,而是被糊口逼入角掉队,人格畸变的必然成果。

  可在李诞笔下,只要“精力之痛”,难见“糊口之艰”。所有脚色均不为稻粱谋,他们巴望的不是爱,而是不间断的刺激。他们中绝大大都人在想象永久,可现实上,糊口绝非象牙塔,人人都需付出威严、自在与人格的价格。

  不曾深夜痛哭过,不足以语人生。《冷场》中的脚色们过于轻飘,这大大略消了作者在主题上、文笔上的勤奋。

  现实是,我们并不缺乏站在舞台上编造出来的人生故事,我们更缺乏那些求职屡屡失败、无法融入城市糊口、总被成见拒绝、被迫沉入孤单的人们的故事。承受糊口并非易事,而作家的本分就是站在他们的身边,倾听他们的声音。相反,一味盘桓在爱与不爱、爱能否实在、若何建构价值如许的小圈子中,其行不远。

  不该苛责李诞,终究我们都糊口在一个过度粉饰、过度意味的时代里。《冷场》已展示出优良的势头,该当保重这个势头。

  本文刊载于2018年12月11日 礼拜二《?北京青年报》B3版

  所有幸运和巧合的事,要么是上天必定。