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长靠武生的全套装扮

时间:2018-12-20 06:08  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  程式性:是武将所通用的戎服。

  款 式:圆领(用时围“靠领”),紧袖口。靠成分前后两片,长及足。后片腋下有两个“燕窝”,作为与前片相连的纽带。后腰两侧有两根“搂带”,回绕于前腰。前片中部略宽(称“靠肚”)。双腿外侧各有一块遮护腿部的“靠腿”。周身满绣暗示甲片的图案纹样。“女靠”与之大致不异,唯靠肚稍小,腰下为彩色飘带(用时围云肩,系衬裙)。

  溯 源:“靠”源于清代将官之绵甲戎服。此种戎服,以锦料为面,绸料为里,内衬丝棉。形制为上衣下裳(上部甲衣、下部围裳),它不像古代铠甲那样以甲片为主,仅在前后心及肩部等处缀有金属饰片,北京时时彩全天计划群从总体看并无实战护身感化,而更象是一种礼节用服,比起古代铠甲来具有很大粉饰性。“靠”便是在此根本上颠末美化后构成的。

  特 点:靠的服装造型颇为奇出格致:上衣裳下裳相连,似“深衣形制”,具有长宽袍的严肃风雅,但它衣分两片,似衣非衣,似甲非甲。衣片虽有铠甲纹样,却不紧贴身体,因此完全脱节了糊口中的原始形态。极端的夸张与变形,使这种“分手式”的服装静则付与人物以威武气概,动则便于夸张跳舞动作。靠的造型明显地表现了京剧服装“可舞性”这一艺术特点。此外,在“靠”的利用上还具有一个特点:在背部扎系附加物“背壶”,内插四面三角形“靠旗”,其颜色与靠色不异,造型呈向外放射状,这就构成服装的向外延长、扩展的感受,从而更进一步地陪衬出武将抽象的高峻威武。此种服装造型方式,在中外服饰史上是极为稀有的。

  质 料:大缎。

  纹 样:次要纹样为鱼鳞形或丁字形,鳞甲的中部饰以团寿字,在甲纹四周饰以双层粉饰斑纹“小边”、“大边”,别离为草龙、江牙持续图案。靠肚上的纹样也很主要,一般说武生或武老生用“双龙戏珠”或“独龙”。武花脸脚色,性格粗犷豪宕,一般用大虎头。

  色 彩:也分为上五色与下五色,用色规范和蟒的程式大致不异,如黑脸谱的用黑色靠,红脸谱的用绿色靠,俊秀武生、武小生用白色靠等。

  刺 绣:甲纹平金绣,以其光泽度高暗示金属之光耀。靠肚上的纹样,或用绒绣或用平金绣再加部门绒绣,使纹样的环节部位得以凸起夺目。暗示服孝中的白色靠,用平银绣。

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  男式靠在利用时插靠旗,即暗示人物全副武装,已处于临战形态,这叫“硬靠”(靠旗之糊口根据,源于古代将官之令旗。当然,那种适用令旗较小,传令时手执,骑马行进时就插在后腰革带上,作为传令凭证。成长为“靠旗”后,已美化、夸张、加大成为临战武将的粉饰物了。一般用四面靠旗,缎料,绣“单龙戏珠”)。

  靠的布局很复杂,全身共有绣片31块,此中有3块可移作它用。穿蟒或穿箭衣者围靠领,意味武将;单用两块靠腿者,意味丢盔卸甲的败将,具有符号意义。

  “改良靠”为周信芳所创。原是专为演《献地图》之刘备时,为顺应“内穿靠外袭官衣”的特殊要求而设想的:将靠改为上下两部门,束腰利用(去掉靠肚),紧身合体。这现实上是又回到了“上衣下裳制”,更趋于汗青实在。“改良靠”后经不竭加工,遂成定式。靠腿分前后摆布共四块,软带上及肩部有半立体虎头。甲片缀排穗(不扎靠旗)。这种服装造型具有简练简便的特点,当然,不及保守靠的样式威武,所以一般用于通俗将官,更多的是用于“番邦”将官(番将用时需加“狐尾”)。

  西楚霸王项羽公用霸王靠。黑色平金绣,最显著特点是靠肚下端缀有黄“网子穗”。此乃近世霸王靠的形制,远从金少山、近至袁世海均用此制。清代宫廷演剧,“霸王靠”绣象鼻,甲片为方形,那种陈旧形制已被裁减。

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