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从三岔口看京剧表演艺术

时间:2018-12-15 17:40  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  原题目:从《三岔口》看京剧表演艺术

  今日推送之《从三岔口看京剧表演艺术》录自《京华感旧录》,作者李克非(1924-1995)。《京华感旧录》一书为李先生的漫笔集,书中回忆了良多关于老北京的杂闻轶事,我们将此书中与梨园相关的内容分期连载推送。

  从《三岔口》看京剧表演艺术

  《三岔口》是一出脍炙生齿的京剧保守剧目。京剧武戏中,分长靠,短打两类,《三岔口》属于短打武戏。由短打武生(打扮多戴软罗帽,着短衣裤)、武丑(别名“启齿跳”)、武二花(擅长开打的武花脸,又叫“摔打花脸”,以跌扑摔打为主)、武旦等角色应工。

  李少春、叶盛章之《三岔口》

  《三岔口》的故事取材于宋代“杨家将”的民间传说。原剧情是描写杨六郎延昭部将焦赞放逐,路过三岔口处所,夜宿黑店,店东刘利华欲加杀戮。适逢烈士任堂惠赶到,黑夜之间与刘利华奋斗,刘技艺不及任堂惠崇高高贵,任终究将焦赞救出。

  五十年代,中国京剧院将此脚本情节改为任堂惠与刘利华佳耦都是护卫焦赞的侠义之士,因为误会而发生一场冲突肉搏。最初,误会冰释而众豪杰言归于好,焦赞的生命平安从而获得保障。

  有人把中国的京剧艺术特色归纳为:适意,虚拟、意味、气概化、以少胜多。这些阐发不是没有事理的。京剧舞台画面就象简练涂抹几笔的适意中国山川人物画一样,布景只是一面有着固定图案斑纹的布幕,舞台上只要一张不大的长方形桌子,两把椅子,观众完全相信这个划定的情况就是室内。一切剧中的故工作节就是在这间虚拟的房子里面发生并展开的。

  《三岔口》中任堂惠与刘利华武打一场明明舞台上灯火灿烂,而两个演员通过脸色动作,却使观众感受是在夜间摸黑开打。很多舞刀劈砍的惊险武打排场,只是环绕着一张长方形的桌子进行的。

  张云溪、张春华之《三岔口》

  在京剧(中国其他处所戏曲剧种也同样)艺术舞台上,行车、走船、158重庆时时彩计划骑马、乘轿,开门、关窗、爬山、上楼、泅水、渡水甚至神话戏中呼风、唤雨、雷激,闪电……无不是意味的、虚拟的、假设的。两块方布上画着轮形图案代表车辇,一只船桨在演员手中拨动,代表水中行舟。手执一根带穗的马鞭意味骑在马鞍上,两个轿夫容貌的演员举足迈步、齐整而有节拍地行进,两头就是坐轿人。开门、闭户、爬山、渡水,无不以虚拟意味的动作,给观众以实在的感受。风、雨、雷、电,则是以冲击乐器来表示。就使你感受、使你相信,你是在如许的划定情景之中。这不克不及不令人惊讶东方戏曲艺术的绝妙!

  五十年前,京剧武生杨盛春(北京富连成科班第四科学员)曾随梅兰芳剧团访美表演,现在梅、杨均已谢世。此次,北京京剧院访美公演《三岔口》剧中饰演任堂惠的青年演员杨少春,即杨盛春之子,事隔半个世纪,两代人先后出访,真是一件值得留念的事。

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