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文艺报:舞剧粉墨春秋 粉墨人生舞剧言说

时间:2018-12-11 14:56  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  《粉墨春秋》是泰斗级京剧武生盖叫天先生的口述史。至今回忆犹新的是,盖先生用“终身二,二生三,三生万物,万物归一”的“事理”来讲述“身材”法例。因而,传闻舞剧《粉墨春秋》“粉墨”登场,那种对于武生其人和其艺的等候是不问可知的。

  简直,舞剧《粉墨春秋》演绎的恰是同门学艺的三个武生的故事。看惯了以男、女首席舞者忠贞恋爱布局的戏剧步履和人物关系,“三个武生”的舞剧若何布局“戏剧性”又若何结构“步履线”,是我不乏锐意挑剔的等候。同门三武生,坐科分行后大师兄习武“长靠”,二师兄演武“短打”,小师弟虽也置身武行,倒是个一打即败、一战即溃的“撇子武生”。稍通戏理的人都大白,“三个武生”的这台舞剧,玄机必定维系于“撇子武生”——黑豆,而扮演黑豆一角的是黄豆豆。一方面,以黄豆豆的崇高高贵演技,他在舞台上想不成为“核心”都不可;另一方面,这个心里惦念取“红亮光”却又无缘于“高峻全”的舞者,也实在需要符合于他的剧目。

  该剧编剧李碧华在香港很有影响,当编导邢时苗请她写“三个武生为骨干”的舞剧时,她“为个子矮小但身手工致,在戏行杀出一条血路的美猴王想通了:生成我材必有用,碰到波折不要泄气,由于机遇来时你已预备好,总有出头天”很明显,为如许一个“主题先行”的舞剧来编剧,难点不在于“美猴王”(黑豆)若何剑走偏锋、“撇”出盛名;需要苦思的是魁伟的“长靠武生”和俊朗的“短打武生”若何在荣耀照人之际却陨落出局。

  其实,m5彩票网站舞剧《粉墨春秋》的布局是很常规的“ABCD”四人物的套路:即女首席燕儿(A)钟情于男首席黑豆(B),而女首席的父亲(C)则是男首席的师傅,觊觎女首席的对立面人物“军阀”(D)欲强娶A加害C而形成焦点的戏剧冲突。为此编剧不得不在对立面人物“军阀”身边设置个“三姨太”,又不得不让“三姨太”与“二师兄”暗续旧情很明显,对于黑豆与燕儿的主干论述而言,这“多此一举”倒也有“妙笔生花”之趣。

  看舞剧《粉墨春秋》,晓得底蕴在于“生成我材必有用”,但妙趣倒是“你方唱罢我登场”。我赏识那一列(6人)男旦的“寸跷”表演,在故作的“娇媚”中流淌出赤子的“纯洁”;那满台老生的“抖髯”表演,在髯口的翻飞中揭露出伶人的固执我当然也赏识大师兄的“挑滑车”和二师兄的“杀四门”,也不感觉看一段蒲剧《挂画》的“戏中戏”有何累赘不外,我更喜好二师兄由“天霸拜山”点化而来的那段表演。这段第二幕焦点舞段的“戏中戏”,一是好在“以舞化戏”,二是好在“寓戏于舞”,把旁观二师兄表演的三姨太闪回到二师兄流动的认识中,使二师兄的跳舞“独白”自若地演化成他与三姨太的“对白”,使跳舞的“咏叹”发生了“宣叙”的效应。

  其实,看《粉墨春秋》这个剧名,就能想到编导必定要对保守武戏的出色片段有所作为。让细心且挑剔的观众心生疑虑的,次要是大师兄的《挑滑车》和二师兄的《杀四门》。其实,以如许两段“戏码”来凸显二人“长靠武生”、“短打武生”的身份,对于舞剧人物的性格描绘也是有必然意义的;若是考虑此后还要走向国际舞台,这也是该当优先考虑的市场元素。我同意赵景勃先生的见地,即舞剧《粉墨春秋》“对戏曲的提炼使用很是超卓”。景勃先生认为《挑滑车》一段的出彩之处在于以“长靠”武生的表演为“撇子武生”的追求做铺垫:黑豆本只是浩繁被挑“滑车”的“达子”之一,散戏后却别出机杼地将“当车”之旗用作“扎靠”之旗,表现出他想由“武行”变成“大角”的追求。他还认为《杀四门》一段也很是出彩,编导将“四门”具象为挪动的景物,而二师兄表演的脚色和他本人所处的情境形成一种强烈的反差,剧中人秦怀玉的“杀四门”和梨园人二师兄的被“四门”追杀,使演戏者的人生成为正在表演的人生之戏,而这也间接地影响到黑豆的“粉墨”人生。此外,还有一些与“戏曲”无关的跳舞支持并强化着舞剧之“剧”的跳舞。《粉墨春秋》浩繁的“戏曲”舞态和“非戏曲”舞态能协调共处并形式互补,在于在跳舞之“网”的笼盖下,有戏剧之“柱”的果断支持。

  什么是舞剧《粉墨春秋》的戏剧之“柱”?从直观结果上看是两位武生——短打武生和撇子武生的情爱纠结。在二师兄与三姨太干柴猛火的“纠结”之下,是黑豆与燕儿深潭静水般的“相守”。舞剧的五幕戏,第一幕有点雷同“序幕”,为观众翻开了“喜顺班”梨园史的扉页;接下来的二幕和三幕,戏份交给了“短打武生”二师兄,且又因他艺名“武潘安”的才貌双全,终究在“情陷于渊”中未能守住“戏大于天”。二师兄小我的悲剧虽然也值得怜悯,但更大的悲剧是由此而带来的梨园的悲剧。作为全剧男、女首席的黑豆和燕儿,第四幕才起头被“聚焦”,第五幕才由于黑豆的“豁然开畅”而“面目一新”编剧为什么说是为“三个武生”写一出戏,根由就在于她把“喜顺班”的沉浮损荣视为戏剧之“柱”。

  看过《粉墨春秋》的观众,大都感觉心旌摇摆且目炫狼籍。也就是说,它的出色之处触目皆是,北京赛车pk10注册官网却又不免有些枝枝蔓蔓。舞剧若能在人物方面“减头绪”,定能在“删繁就简”之后“出类拔萃”。其一,侍应军阀的副官一角能够删去。其二,大师兄戏份不足,此角作为“长靠武生”之戏完全可由师傅集于一身。其三,表演蒲剧《挂画》的舞者应为燕儿所为,如舞者燕儿的“椅上跷功”不可,也可用替身行事如许将使舞剧《粉墨春秋》的人物更凝练,情节更精练,冲突更精练,言说更洗练。

  模糊记得古哲先贤将乐舞之类的演艺称为“粉墨”,又将书画之类的文艺称为“笔墨”,此中所寓“机锋”是显而易见的。对于舞剧《粉墨春秋》而言,我认为最可称道之处是它的“粉墨”之相饱浸着“笔墨”之意——用一句通俗些的话来说,《粉墨春秋》由“粉”入“翰”,是一部很“文化”的舞剧!(文章来历:文艺报 本文作者:于平)

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